عبد الله رامي

لم يكن أشد المتفائلين من متابعي الساحة الغنائية العربية يتوقع أن يشهد صيف هذا العام مثل هذه الهزة الفنية الكبرى، التي جاءت لتنهي سنوات طويلة من الركود وهيمنة «الأغنية المنفردة» التي حصرت الإنتاج لزمن طويل في إيقاع الاستهلاك السريع للمنصات الرقمية

برحيل هاني شنودة، تطوي الموسيقى العربية صفحة أحد أبرز مجدديها. لم يكتفِ بتغيير شكل الأغنية، بل أعاد تعريف علاقتها بالإيقاع والتوزيع والجيل الجديد، واكتشف أصواتاً صنعت تاريخ الغناء.

من نزاع حول الاقتباس إلى أزمة أطاحت بوزيرة الثقافة المصرية. حكم قضائي أدان جيهان زكي بالاعتداء على الحقوق الفكرية للكاتبة سهير عبد الحميد، فدفعها إلى الاستقالة.

في فيلم «أسد»، يحاول محمد دياب استعادة روح الملحمة التاريخية عبر قصة عن العبودية والتمرّد والحب، مستنداً إلى إنتاج بصري ضخم وأجواء مستوحاة من «عنترة وعبلة».

خلف ملامح هادئة لم تتغير كثيراً رغم مرور الزمن، اختبأ تاريخ طويل من العناد الفني. الفنان الراحل هاني شاكر (1952-2026) ليس مجرد مطرب مرّ بسلام في تاريخ الأغنية، بل هو «ناج محترف» من تقلبات الزمن.

يعود «كابوريا» إلى الواجهة لا كفيلم، بل كمعركة رمزية حول الإرث والمعنى. بين حنين إلى زمن أحمد زكي واندفاع لإعادة إنتاجه، ينقسم الوسط الفني حول جدوى الجزء الثاني، فيما يتحول سؤال «الخليفة» إلى اختبار قاسٍ لقدرة جيل جديد على حمل عبء أيقونة لا تتكرر