مع اندلاع المعارك، اندفع بغدادي إلى الميدان للتسجيل، إلى الأعمال الوثائقية، جاعلاً من هذا التوثيق تجارب متراكمة تمكنّه من العودة إلى السينما الروائية. تأملّ طويلاً في الحرب التي استمرّت أكثر من 15 عاماً، تبادل معها مشاعر مختلفة، ترجمها في أعماله. كان كرهه للحرب واضحاً في صوره القاسية. لكن خلف هذه القساوة، كانت هناك جاذبية في عدسته. كان للدمار في شوارع بيروت، وللثقوب في جدران منازلها وفي سكانها، جمالية خاصّة... ظاهرة في صور جميع الأعمال السينمائية التي صوّرت الحرب.
أفلامه توثيق للحالة الإنسانية أكثر منها توثيق للأحداث، رصد لآثار الوقت الذي يمرّ خلال الحرب. أراد أن يروي يوميات شخصيات، كانت يمكن أن تكون قصصها شبيهة لأخرى خارج لبنان، لولا أنّ الحرب هي الإطار الخارجي لهذه القصص.
الوقت في أفلام بغدادي يحوّل مشاعر شخصياته ويحوّل أفكارها، يجعلها تخلط بين الوهم والواقع، تحوّل معاركها الكبرى إلى حروب صغيرة، وشخصيّة. هناك خيط في معالجته لهذه الشخصيات والقصص يربط بين أكثر من عمل. بين «بيروت يا بيروت» و«حروب صغيرة» على سبيل المثال، أو حين مهّد من خلال بعض أحداث «لبنان بلد العسل والبخور» للقصة الأساسية في فيلم «خارج الحياة». كذلك كان وثائقي «همسات»، بمثابة اكتشاف لشخصيّة المصوّر الفوتوغرافي نبيل إسماعيل أمام عدسة الكاميرا وتطوير هذه الشخصية بين شخصيات أخرى، إلى جانب كمّ من القصص والمشاعر رصدها مارون ليخرج بسيناريو عمله الروائي «حروب صغيرة».
في الجانب التاريخي، وثّقت أعماله أيضاً أكثر من مرحلة. أعماله التسجيلية وثّقت الاجتياح الإسرائيلي، الاقتتال في الشارع، الانقسام، مرحلة اغتيال كمال جنبلاط، المقاومة… أما الروائية كما «بيروت يا بيروت»، فرصدت المدينة المقبلة على الحرب. وفي «حروب صغيرة» رصد التحوّلات في المدينة وناسها خلال الحرب. «لبنان بلد العسل والبخور» و«خارج الحياة» تناولا مرحلة خطف الأجانب في لبنان وانتشار الفوضى.
لم تشبع أعماله فضول المُموّل الغربي وأحكامه المسبقة عبر رؤية كليشيهات الحرب في «الشرق الأوسط». ولم يخفِ نقده لعبثية الحرب وللعنف الذي تلده. فالخاطف المحلّي في أعمال بغدادي ضحية كما المخطوف. المخطوفان الفرنسيان، الطبيب في «بلد العسل والبخور» والصحافي المصوّر في «خارج الحياة»، ليسا شاهدين على الأحداث فحسب، بل على الهستيريا والجنون اللذين يطاولهما أيضاً.
أعماله التسجيلية وثّقت الاجتياح الإسرائيلي، والانقسام والاقتتال، والمقاومة
لذا كانت سينما مارون التي تناولت الحرب مجنونة أيضاً، وهنا يختلف عن جيله السينمائي. أراد أن يسبر داخل شخصياته التي تعيش الحرب، أن يصوّر التوتّر، التردّد، الضجر، الهستيريا، والتحوّلات في الأفكار والمزاج والمشاعر، وفي الهموم... ضمن مشاهد بعضها ساخر وبعضها سريالي.
أحد المشاهد الأكثر دلالة على عبثية الحرب في أفلامه، اقتحام شخصية المقاتل «دي نيرو» الأحداث في فيلم «خارج الحياة»، ليعلن للصحافي الفرنسي المخطوف أنّ ما يراه فيلماً سينمائياً، يصوّره مع أصدقائه. هذا بالإضافة إلى مشهد الحصان الأبيض الذي يجري محاولاً عبور خطّ التماس في العمل ذاته.
كانت للحرب جولاتها التي لا تهدأ ولا تتوقف، وكانت لمارون جولاته فيها. لم يرتح منها إلا من خلال بعض الأعمال التي أخرجها في فرنسا، حين قرّر مغادرة لبنان. «زوايا» العمل الذي لم يبصر النور، كان عن الحرب أيضاً، انتهى من كتابته مع الروائي حسن داوود، لكنه توفي في نهاية شبيهة لما كان قد كتبه في السيناريو لإحدى شخصيات الفيلم.
أفلام الحرب لم تتوقف مع رحيل مارون أو عند أعمال جيله السينمائي. استمرّ هذا الاتجاه إلى ما بعد إعلان وقف إطلاق النار النهائي. فالسينما، في غياب قرار التوثيق العلمي الموضوعي، ووجود أمراء الحرب في مواقع السلطة، هي الأداة الأفضل للتوثيق ولتصفية الحسابات. كما أن أعمال جيل الحرب كمارون بغدادي، وجوسلين صعب، وجان شمعون، ورندة الشهّال وبرهان علويّة، هي زاد لدحض أي تزوير قد يطاول هذا الاتجاه السينمائي، في بلد يُمجَّد فيه مجرمو الحرب.
* «ثلاثاء الأفلام: شهر مارون بغدادي»:4 و11 و18 و25 أيلول ــ الساعة السادسة مساءً ــ قاعة المسرح في «دار النمر للفن والثقافة» (شارع أميركا ــ كليمنصو ــ بيروت/ الطابق الثاني). الدخول مجاني. للاستعلام: 01/367013
البرنامج
حروب صغيرة (1981)
108 د ـــ غداً
ثلاث شخصيّات تجرفها الحرب، كمال، ابن البيت الإقطاعي الذي يُخطف والده، يتحوّل تدريجاً إلى لاعب في الحرب، ثرّيا التي تحبّه، وتحاول مساعدته في أعماله، تعيش الحرب من زاويتها المختلفة وتختبرها كامرأة. نبيل مصوّر صحافي، يريد أن يصبح بطلاً هو الآخر كأبطال الميليشيات في صوره، نجوم الصحف، أو خالداً كالشهداء المعلّقة صورهم. لكلّ من هؤلاء معركته الشخصية، وأحلامه التي يطاردها. تحوّل الأحداث مسار حياتهم، ويبدون تارة متعبين من الحرب، وطوراً منغمسين في مغامراتها.
يصوّر مارون جنون الحرب وعبثيتها، وأثرها على الفرد. بطولة ثريّا خوري (بغدادي)، نبيل إسماعيل، روجيه حوا، رفعت طربيه ورضا خوري.
خارج الحياة (1991)
97 د ـــ 25/9
يتعرّض صحافي مصوّر فرنسي للخطف في بيروت. نعيش معه لحظات وجوده في مكانه المحتجز، نختبر مشاعره وتساؤلاته. يظهر خاطفوه بأكثر من وجه، الشرير، البسيط، الحزين، التائه أو المجنون. كأنّما وجدوا فيه لعبتهم الجديدة، أو شاهداً جديداً، يرون بعيونه حربهم وبلدهم. وسط التوتّر والخوف، والعذاب الذي يشعر به المخطوف، تنشأ علاقة مع الخاطف، أو مع أكثر من واحد منهم. تختفي صورة السجّان وصورة الضحيّة. يعيش باتريك تجربة مختلفة عما كان يرصده في الشارع. يرصد الحرب من زاوية مختلفة. في المشهد الختامي أراد للعلاقة بين الخاطف والمخطوف أن تبلغ أكثر درجاتها إنسانيةً. في العرض الافتتاحي للفيلم، قال مارون بغدادي أنّه أراد أن يعبّر من خلال العمل عن أنّ جميع اللبنانيين مخطوفون في بلدهم، لأنهم لم يختاروا الوضع الذي يعيشونه. العمل مستوحى من قصة روجيه أوك، صحافي مراسل فرنسي خطف في لبنان. نال جائزة التحكيم في «مهرجان كان» عام 1991. بطولة ايبوليت جيراردو، رفيق علي أحمد، حسين سبيتي.
لبنان بلد العسل والبخور (1987)
87 د ـــ 18/9
يختصر المشهد الافتتاحي لهذا العمل معنى التكيّف مع استمرار الحرب، والذي لأجل أن يتحقق، يجب أن يبلغ الإنسان مرحلة ما من الجنون. الأمر سواء بالنسبة للمحلّي أو الأجنبي. في المشهد الأول طبيب فرنسي وأحد شبّان الميليشيات، في جلسة شرب للعرق اللبناني، قبل أن يركبا السيارة إلى المطار، لاصطحاب طبيب فرنسي آخر، وافد جديد إلى أرض الفوضى والقتل. الوافد سيشهد خلال مهمّته الطبّية، على ما تفعله الحرب الأهلية بالبلد وبناسه. كيف يصبح القتل سهلاً والعنف سائداً. مسرح معظم الأحداث هي المستشفى التي يعمل فيها الطبيب، لكن حين يخرج ويتنقل، لا يرى الخارج أفضل حالاً. يبدأ الطبيب بفقدان توازنه، ثمّ يتعرّض للخطف مع بداية موجة خطف الأجانب في لبنان. أنجز الفيلم ضمن سلسلة أعمال عن «أطباء بلا حدود» ، وصوِّر معظمه في اليونان بسبب الوضع الأمني في لبنان. لجأ بغدادي إلى مواقع للتصوير صمّمت أو اختيرت بذكاء وبحرفية عالية. بطولة ريشارد بورينغر، روبن رينوشي، رفيق نجم وحسين سبيتي.
بيروت يا بيروت (1975)
110 د ـــ 11/9
بيروت بعد هزيمة 1967، جوّ من الانقسام السياسي والصراع الطبقي. في هذا المناخ بين عامي 1968 و1970، يروي مارون بغدادي في فيلمه الروائي الطويل الأول، يوميات الاختناق التدريجي في المجتمع اللبناني، الذي سيؤدي إلى الانهيار في ما بعد. كمال الشاب البيروتي المناضل الذي يحاول حماية حي فقير من الهدم، إميل الشاب البورجوازي الضائق ذرعاً بالانقسام والفوضى. بدورها، هلا، بورجوازية تحاول التحرّر من عالمها والعبور إلى الضفّة الأخرى، وصفوان الجنوبي الآتي من قريته للعمل في بيروت. في الجانب المتعلّق بالطبقية والفساد والزعامة، ما رواه بغدادي عن تلك المرحلة، مستمرّ اليوم. وفي الخلفية السياسية، يعود الفيلم إلى آخر أيام الناصرية وبداية مرحلة المقاومة والاعتداءات الإسرائيلية. وما رافق تلك المرحلة من تصاعد للفوارق الطبقية وزيادة الانقسام السياسي والاختلاف الثقافي. بطولة عزّت العلايلي، ميراي معلوف، جوزف بو نصّار وأحمد الزين.