لا جندي أميركياً في الأفق، ولكن لا يمكننا ألا نتعرف إلى الحمض النووي الأميركي خلف الكاميرا. هناك ذكر صغير لأميركيين في القصة. يُذكر فقط أن الأميركيين ذهبوا، وتركوا إعادة الإعمار للعراقيين. الجملة عن الأميركيين جاءت في سياق مدروس نوعاً ما، فبعدها مباشرة تلتقي الفرقة بمجموعة من الحشد الشعبي. وهنا يتحول الفيلم إلى شريط سياسي سطحي لدقائق. مواجهة كلامية حادة بين قائد الحشد الشعبي «الأصفهاني» والرائد جاسم، تكشف غباء الكاتب والمخرج عما كان يحدث على الأرض. مشهد يعكس كره الجنود العراقيين للحشد الشعبي وكره القائد الأصفهاني للعراقيين. هناك نقص في التفسير وفهم العلاقات المعقدة بين وحدات الشرطة والجيوش، المنتظمة إلى حدّ ما التي تتقاطع في هذه القصة. هذا المشهد بدا كأنه خارج السياق. لو أن للفيلم رسالة سياسية كبيرة، كان يمكن أن يقدمها بطريقة ذكية، ليكون النقاش النقدي عنها على مستوى المواجهة. لكن كيف يمكن أن يكون هناك نقاش سياسي عن فيلم، أو تفكيك الرسالة السياسية، إذا كان المشهد الوحيد السياسي ينتهي بإقناع المشاهد أنّ الحشد الشعبي يبادل الذخيرة بعلب الدخان، وقذيفة «آر. بي. جي» بنرجيلة! وأنّ العراقيين الذين يضعون «عصبة صفراء» يخدعون العراقيين الذين يقاتلون «داعش»؟! يلقي المخرج نظرة غربية بحتة على كفاح المقاتلين العراقيين ضد الإرهاب. هذا التحيز يحوّل واقعية الفيلم إلى شيء أقرب إلى وثائقي منه إلى خيال، يخدم قبل أي شيء غرض الفيلم السياسي (حتى لو قُدم بطريقة غبية).
ممثلون عرب، وقصص حقيقية، وغياب تام للجيوش الغربية
لا يستطيع الفيلم في أيّ حال من الأحول، الاستثمار عاطفياً، لأنه لا يوفر نفس مستوى العمق النفسي للشخصيات التي نشاهدها حتى في أسخف الأفلام التي تتناول الجنود الأميركيين في الحروب. حصلنا في فيلم «الموصل» على سلسلة من مشاهد الأكشن الجيدة لأنّ منتجي الفيلم الاخوين سورو وحتى المخرج لديهم خبرة في مثل هذه الأفلام. وهذا ما كان مهماً بالنسبة إليهم. يبقى الشريط شيئاً عاماً، فأساسيات أفلام الحرب هو إجراء دراسة شيقة عن الشخصيات، كما أن مدتها الطويلة تجعل المشاهد يتقاسم إحباطات الشخصيات وألمها في التضحية. فيلم «الموصل» يشبه فصلاً تمهيدياً عن أفلام الحرب، فقد انتهى عندما بدأت الإثارة، إلى درجة أنّ من لا يتكلف عناء قراءة الترجمة، يمكن أن يستمتع بالفيلم.
يعتبر «الموصل» حكاية هوليوودية سطحية مقدّمة كلعبة فيديو بشكل جيد، وفرصة ضائعة عن قصة يجب أن تروى بشكل يرتقي إلى تضحيات هؤلاء الجنود. في الأساس، هذا الفيلم يعتبر من تلك الملاحم البطولية التي تم إنتاجها مراراً وتكراراً في مجال أفلام الحرب. الأكشن والإثارة الحربية يكادان يكونان الموضوع الوحيد. هناك لحظات من التوتر الشديد تتجسد في إطلاق النار والمناوشات والكمائن وغيرها من المواقف النموذجية لنوع الحرب وأفلام الإثارة.
يفتقر الفيلم إلى التألق، يستغرق نص كارناهان وقتاً طويلاً للسماح للجو المتشائم بالنضوج. هذا ليس دائماً مثيراً كما هو متوقع، لأن إضفاء الطابع الفردي على أعضاء وحدة التدخل السريع لا يحدث على الإطلاق أو يحدث فقط بطريقة بدائية للغاية. اللحظات الجيدة هي فقط عندما يطلق الناس النار ويموتون. كل شيء سطحي وميكانيكي وغارق في الكليشيهات.
* Mosul على نتفليكس
اشترك في «الأخبار» على يوتيوب هنا