سينما إسرائيلية «ضدّ» إسرائيل؟من رموز التيار الأول المعادي للصهيونية، نجد إيال سيفال الذي يُعرض له هنا شريطه «عبيد الذاكرة»، وآفي مغربي (Z32)، ولويفي رامي («غزّة، الحصار»)، وآري ليبسكر الذي يقدّم في المهرجان الباريسي العرض الأول لفيلمه «الهولوكوست والبورنوغرافيا الإسرائيلية»...
ويصعب تصنيف عاموس جيتاي الذي يُختتم المهرجان بعرض فيلمه الشهير «يوميات حملة عسكريّة» (1982)، من مرحلته الراديكاليّة الأولى، يوم اعتبر رائد تيار «السينمائيين الإسرائيليين الجدد»، قبل أن يحقّق أفلاماً ملتبسة طالتها الانتقادات.
ومن السينمائيين الذين يكتفون بالموقف المبدئي المنادي بإنهاء الاحتلال، نجد يوري بربش الذي يُعرض شريطه «ما وراء القضبان»، وأيلات هيلر («حقل الفراولة»)، وآفي ليفي («18 كيلومتراً»)، ونوريث أفيف الذي يصوّر في «مكان واحد، عمل واحد» التحوّل الجذري الذي يعصف بحياة سكان قرية فلسطينية على حدود الـ67، حين تقرر خمس عائلات إسرائيلية إقامة مستوطنة زراعية في جوار قريتهم! أما التيار الثالث الذي يحمل خطاباً ملتبساً، يتجاوز حقيقة الاحتلال، ولا يفرّق بين الضحية والجلاد، فيتمثّل بتجارب عدّة في البرنامج. بدءاً بشريط «رجال على الحافة» لأفنير فانغليرنت وماكابيت أبرامسون، وصولاً إلى «الأيام الأخيرة» ليفغيني غيرتسنشتاين الذي يصوّر معاناة عائلة من اليهود الروس في أيامها الأخيرة في الاتحاد السوفياتي سابقاً، قبل هجرتها إلى إسرائيل. هناك أيضاً Miltdown لكاتي ريفكين الذي يستعيد التيمة ذاتها، لكن بعيون طفلة تستاء من هجرة عائلتها من روسيا إلى إسرائيل، لا بسبب الطابع الاستيطاني لتلك الهجرة، بل لأن هوايتها الرئيسية، وهي التزلّج على الجليد، لا تتلاءم مع الطبيعة الصحراوية للمستوطنة التي استقرت فيها عائلتها بعد هجرتها إلى إسرائيل!