«أحلام مقيّدة» ومسرح القسوةاقتُبس نص «أحلام مقيدة» عن ثلاثة أعمال مختلفة، وهي «مرتجلة أوهيد» لصموئيل بيكيت، ورواية «المايا» لغاستون غاردر، وقصيدة لقاسم حدّاد. وفي الواقع إن هذا المزيج لم يحقق المبتغى منه سوى أنّه زاد من تشظي العلاقة بين العمل والمتلقي، بل والترابط في مشاهد العمل نفسه التي اكتنفها العبث والتوتر غير المبرّر مسرحياً. أما الكوريغرافيا فجاءت غير متقنة، حتى بدت مرتجلة بلا معنى في معظمها. يمكن أن نقول إن هذا العمل التجريبي بتطرّف يجسّد فهماً تقليدياً للحداثة بمفهوم الإغراق في الانعزالية واستخدام الممثلين في مواقف جامدة، حتى يبدو أنّ كل ممثل هو عبارة عن مسرحية منفصلة وحده. لكن هذا لا يقلل من درجة تمكّن هؤلاء من تجسيد ما أوكل إليهم تجسيده، وخاصة الممثلتين مايته مورال وريان مشلينا.
لكن هاني أيضاً، استخدم هؤلاء الممثلين الذين يتحدثون العربية والإسبانية والهولندية والإنكليزية لينجح في إعادة بناء الحواجز التي تفصل بين البشر على اختلاف أعراقهم. كما أفاد من تقنية الكوادر السينمائية بتركيب المشاهد ومن ثم تفكيكها.
هذه التجربة لم تبدُ معنية بالمتلقي كثيراً: اللغة العربية تخفت لمصلحة اللغات الأخرى، ما ألقى بالمشاهد في حالة انقطاع مع ما يدور على الخشبة، وزاد الأمر سوءاً حشد «الحركات» البصرية والديكور والأصوات؛ فثمة منصة خشبية صغيرة ترتفع من الخشبة الرئيسية، في وقت يخرج فيه أشخاص يرتدون الخوذات من تحت المسرح وتبدأ المفرقعات النارية مع صوت المخرج الذي يلقي النص من خلف الجمهور.
أما الموسيقى، فلم تكن سوى نغمات تقليدية للعود، الأمر الذي لا يتسق مع مضمون المسرحية وشكلها.