السينوغرافيا والتقنيّات جزءاً من الخطاب المشهديأمام شاشة اليمين سجادة كهربائيّة (آلة نجدها في النوادي الرياضيّة للتمرّن على المشي أو الجري). على الشاشة الوسطى تعرض لقطات الفيديو، إضافة إلى الصور والرسوم المختلفة والألعاب الغرافيكيّة والتحريك (وسيم معوّض)، أو تأتينا الإضاءة الزرقاء والحمراء من خلفها في اللحظات التراجيديّة. أمام شاشة اليسار هناك المنبر الأحمر الذي يستحيل عرشاً ميكانيكياً. وإلى أقصى اليسار لوح أبيض كبير عليه ثلاث شخصيّات مرسومة في قالب كاريكاتوري، سيستر الممثلان عوراتها في مشهد «السوبر سماش» لـ«مكافحة العنصريّة ضدّ المرأة» الذي يشبه فاصلاً إعلانيّاً.
مواجهة أفقيّة خطيّة بين الخشبة والصالة إذاً، تكثر فيها التقنيّات ــــ الفيديو خصوصاً، إذ وصلت الكاميرا المنمنمة إلى يد كل ممثل، حيث زرعت في إحدى الكفين، لتنقل لنا صورة الوجه في لقطة مقربة. وأحياناً تنقسم الشاشة إلى نصفين فيتجاور الوجهان المتبارزان. كل ممثّل «يلعب» مع كاميرته التي تصبح جزءاً من مقدراته الأدائيّة. هذا الاستعمال التجريبي للفضاء وأدوات التعبير، يحاول خلق حالة تغريب مشوّقة ومتقنة، لولا أن القالب الدرامي يبدو أقل دسامة وديناميّة وكثافة مما قد يبرّر وجود تلك الابتكارت التقنيّة الكثيرة.