سينما مطعّمة بذكريات رينوار وبالواقعية الإيطالية الجديدة
في «ثلاثية أبو» سينما واقعية، كأنك تشاهد فيلماً وثائقياً للحظات حاسمة من حياة البطل أبو. نعيش معه ومع عائلته طوال الوقت، من مراحل طفولته إلى عمر النضوج والكبر، حتى نصل إلى نهاية واسعة وعريضة عن الإنسان والحياة. يمكن وصف الثلاثية بأنها عن الموت، أبو يعيش كي يرى وفاة المقربين منه، وعلاقته بأفراد عائلته معقّدة، وكذلك رد فعله على وفاتهم. ملحمة وطنية، تبدأ في الريف حيث ولد أبو. ننتقل معه إلى المدينة والعمل وعلاقته بالدين في مدينة بناريس المقدسة، ثم إلى المساعي والطموحات لتوسيع محافظة كلكتا. مواضيع ثقيلة تحملها الثلاثية، عاطفية الى حد ما. سينما ذات طابع إنساني، تنحو نحو التأمل والإيقاع البطيء، وتعطي الأولوية للشخصيات على حساب التصاعد الدرامي للأحداث، وتحمل قدراً من البساطة الظاهرية رغم تعقيداتها الداخلية.
كاميرا راي دائماً ما تنظر إلى وجوه الشخصيات دون حائل، بطريقة شفافة لكن مضلّلة. يفهم راي جيداً أنه لا يكفي فقط وضع الكاميرا أمام الممثل ليلعب دوره. كانت لديه حكمة في اختيار المساحات والإطار والزاوية والإنارة. كانت مشاهد راي سلسة كأن لا مهرب للجمهور من الشخصيات. في طريقة إدارة التصوير، كان يجبر الممثلين على النظر إلى الأعلى ورفع وفتح الأعين ليزودنا بأكبر قدر من النظرات. كانت العيون بالنسبة إليه نافذة مفتوحة، مورداً جميلاً وفي الوقت نفسه بسيطاً وطبيعياً يبوح بالكثير. يبدل مقاسات الصورة من الأكثر حميمية والأقرب إلى اللقطات العامة للمشاهد الجماعية، والتي تعمل كصورة للتقسيم الطبقي الاجتماعي. بعد 100 عام على ولادته، لا يزال راي أشهر مخرج في السينما الهندية. غزير الإنتاج، أخرج ٣٧ فيلماً، بما فيها الروائي والوثائقي والقصير. تعامل راي مع المشكلات الاجتماعية والسياسية في الهند من جوانب مختلفة: عدم المساواة، البطالة، الاستغلال الرأسمالي والفساد، نقص التعليم، اضطهاد النساء. قدم الهنديات بطريقة جديدة: حكيمات يسخرن من عبثية العالم الحديث. لم يدرس راي السينما أبداً، لكنه عاش فيها. السينما الواقعية الجديدة دفعته للعمل مع ممثلين غير محترفين لأن أفلامه كانت تتعلق بالجانب الإنساني. تناول السلوكيات التقليدية القديمة وكانت نظرته إليها مستنيرة. رغم واقعية أفلامه، إلا أنه كان يطعّمها بالخرافات وحكايات تشبه القصص الخيالية. أفلامه ذات طعم خاص، كطعم الكعك الهندي تماماً، نشبّهها بالطعام لأن للأكل والطعام في أفلام راي دوراً مهماً. قدّم في السينما الخاصة به روايات وجودية، بطريقة غير معقّدة، لطيفة تعبر أمام أعيننا وتهمس.
اشترك في «الأخبار» على يوتيوب هنا