تعدد الملحنون والهوية واحدة، صوتٌ متمكن يعبّر بتجدّد وصدق عن مشاعر أنثى حقيقية
لم تبلغ العشرين، إلا وكانت قد أصبحت تتلقى عروضاً في السينما المصرية، ما أثار غضب الوالد وقمعه لها وحرمانها من فرصٍ في التمثيل. تزوجت لتنتقل من تقوقع أبٍ إلى غيرةٍ مفرطة لزوجٍ كان قد وعدها بدعمها في مسيرتها الموسيقية. استرجعت حريتها من عازف القانون محمد عبده صالح، بمساعدة أم كلثوم، إذ كان صالح عازفاً في فرقتها، لتدخل وداد مرةً أخرى مؤسسة الزواج مع الشاعر اللبناني عبد الجليل وهبي الذي اشتهرت باسم عائلته حتى بعد طلاقها منه، إلى أن اختار لها الأخوان رحباني وتوفيق الباشا اسم «وداد» الذي سحبته فيروز من القرعة باقتراحهم آنذاك... وهي التي كانت قد شاركت في اختيار اسم فيروز حين أطلقه عليها حليم الرومي. خاضت وداد لاحقاً تجربة الزواج للمرة الأخيرة وتلك كانت الأغنى، فكان زوجها الثالث توفيق الباشا (1924-2005) الذي أنتج لها غنائية «إبن زيدون» ولحن «لفتة نظر»، و«لي حبيبٌ» وبعض الموشحات. كما جدد لها «بصارة براجة» للسيد درويش وموشح «لما بدا يتثنى» الذي نسمع فيه تجارب توفيق الباشا في التوزيع الموسيقي الأوركسترالي الذي كان ما زال نادراً آنذاك، بحيث يلغي دور الارتجال والتأويل الموسيقي ليضيف المساوقة الموسيقية (الهارموني) في سياق أوركسترالي كثيف. ومن الباشا، أنجبت وداد ريما ورندة وعازف البيانو عبد الرحمن الباشا.
لا شك في أن زيجاتها التي جمعتها بموسيقيين ذائعي الصيت آنذاك، لم تشكّل لها الرصيد الذي أنشأته مع سامي الصيداوي، صاحب الفن الفطري، إذ لم يكن يدرك أسماء المقامات التي كان يلحن منها أغانيه. كتب الصيداوي ولحن لها أكثر أغانيها شهرةً، إذ جمعتهما صداقة مميزة استوحيا منها أجمل الأغاني والكلمات التي كانت تعبر عن الحب الخام كما يحدث في الواقع. أعطاها ما يشبه مزاجية ورقة في صوتها، لينطق بمشاعرٍ متقلبة لعشيقة حزينة تتحدى حبها وتهدد محبوبها بتعجرف لتتراجع بعدها، وتقع في ضعف أحاسيسها فتقترب أغنية «بتندم» من الواقع بحيث نكاد نراها في كل علاقة. وكان الصيداوي استوحاها من خلافٍ بين وداد وصديقه توفيق الباشا الذي كان زوجها آنذاك، وألبسها لحناً ملأ صداه عالمنا العربي، إلى أن تكرر الكوبليه فيه في مذهب أغنية «دبك دبك دبيكي» للموسيقار ملحم بركات.
كما تعامل الصديقان لإنتاج دور «يا حبيبي العين ضياء»، فكان من نظم سامي الصيداوي وألحان توفيق الباشا، وهنا نسمع أداءً تقليدياً لمطربة متمكنة تبرز معالم زمن النهضة في الموسيقى الشرقية لنستشعر خبرتها العريقة في ما تبقى من تلك المدرسة.
وفي أغنية «صبحتو ما رد»، يتحدث الصيداوي بلسان امرأة، تتفكر في غموض الحب وتناقضاته، وتكشف عن معاناتها في مواجهة اختلاف الرجل عنها، واستغرابها لطبعه وعدم قدرتها على الوثوق به. أما في تجربتها مع زكي ناصيف، فانتقت الكثير من ألحانه، لعل أجملها «طول هالحلو»، و«في وردة بين الوردات» التي لم تأخذ ما استحقت بالمقارنة مع أعماله الأخرى. ومن حسن غندور، غنت «ألف وردة ووردة» التي اقتربت من ألحان عبد الوهاب، فنتخيل فيها ما كان سيولد لو أنها حصلت على العقد مع الموسيقار.
تعدد الملحنون والهوية واحدة، صوتٌ متمكن ومخزونٌ طربي مخضرم، يعبّر بتجدّد وصدق عن مشاعر أنثى حقيقية. في صباح يوم الجمعة ٢٠ شباط (فبراير) ٢٠٠٩، صمت نشيج وداد التي لم تخف في أعوامها الأخيرة حسرتها على ما لم تستطع تحقيقه. لعل الزمن بعد رحيلها يقف لبرهةٍ عند بعض أعمالها ويعتذر عما تجاهله خلال رحلة الطرب الأصيل.
* أمسية «بتندم»: شانتال بيطار (غناء)، فرج حنا (بزق)، سماح أبي المنى (أكورديون)، عماد حشيشو (تشيللو)، أحمد الخطيب (إيقاع)، هشام جابر (تقديم) ـــ 19:00 مساء اليوم ــــ «أوديتوريوم الحريري» (حرم «جامعة البلمند») ـ الدعوة عامة