حمّى إبداعيّة تجتاح المسارح السوريّةمن جهة أخرى، يبدو أنّ هناك حمّى مسرحية تجتاح الخشبات السورية هذه الأيام. عروض متتالية اقترحتها «دمشق عاصمة الثقافة العربية 2008». وبينما يتواصل عرض «المهاجران» لسامر عمران، قدّم عبد المنعم عمايري عرضه «تكتيك». وبعد أيام، أطل غسان مسعود في «عربة ترام تُدعى الرغبة» عن نص تنيسي وليامز. وإذا ببسام كوسا يقترح عرضاً آخر «كذا انقلاب» عن نص التركي عزيز نيسن... وقبل أن يلتقط الجمهور أنفاسه، بدأ «مهرجان دمشق المسرحي» برنامجه الحافل بـ 20 عرضاً سورياً، معظمها لمخرجين شبان، فعدا «تياترو» باسم قهار، «صوت ماريا» لمانويل جيجي، «أحلام شقية» لسعد الله ونوس ونائلة الأطرش، هناك «المنفردة» لرامز الأسود و«تشيلو» لعروة العربي، و«مشاجرة» لنضال صواف....
بعض هذه العروض لم يلقَ تجاوباً نقدياً، إذ تتفاوت مستويات هذه الأعمال في قدرتها على ابتكار فرجة مسرحية لافتة، لكن حجم هذه العروض وعددها، يبشّران بازدهار المسرح السوري مجدداً، بعدما تفرّق عشاقه وانخرطوا في لعبة الدراما التلفزيونية المربحة مادياً ومعنوياً. ولعل نجاح «المهاجران» بشروطه الإنتاجية البسيطة واستخدامه أماكن بديلة، شجّع الآخرين على خوض مغامرة الفرجة المسرحية بأبسط أشكالها، وخصوصاً أنّ عرضاً تونسياً هو «هوى وطني» لرجاء بن عمار، شاهده الجمهور الدمشقي أخيراً، اختار «هنغاراً» في محطة القطارات في ضواحي دمشق لتقديم هذه المونودراما الباهرة، وقد لقي صدىً كبيراً لدى عرضه، فهل تكون الأماكن البديلة فرصة لاستعادة الحياة المسرحية وشحنها بمقترحات جمالية موازية؟ مهما تكن الحال المسرحية السورية، فإن هواءً مختلفاً يهبّ على أبي الفنون ويعيد شيئاً من الألق إلى بلاد أبي خليل القباني.