ماثيو بليزي يحوّل منصّة «شانيل» إلى مجرّة

يبدو أنّ ماثيو بليزي الذي تسلّم منصب المدير الإبداعيّ لدار «شانيل» في كانون الأول (ديسمبر) الماضي، يراهن على آفاقٍ جديدة للدار الفرنسية مدعومة برؤى غابرييل شانيل الفريدة.

قدّم بليزي عرضه لمجموعة ربيع وصيف 2026 أمس خلال أسبوع الموضة في باريس، وفاق كلّ التوقّعات بتصاميمه وديكوره الذي أوحى وكأننا في المجرة.

يقول ماثيو بليزي لموقع «بيزنيس أوف فاشن»: « كنت أمام خيارين: إمّا أن نقدّم عرض شانيل أصليّاً وحديثاً، وفقاً للقواعد والأنظمة، ويكون ذلك خطوة أولى، أو أن نقدم هذا العرض كما لو كان الأخير. (...) ثمّ نبدأ من جديد. انتقيتُ الخيار الأخير».

• 

غوص بليزي في عالم كوكو شانيل

منذ أن أسّست غابرييل شانيل دارها عام 1918 في شارع «كامبون 31» وحتى اليوم، شهدت قصّة العلامة التجارية الفاخرة على فصلين أساسيّين. الأوّل هو فصل المؤسِّسة الفرنسية الراحلة والثاني هو فصل كارل لاغرفيلد. واليوم، حان وقت بليزي ليكتب الفصل الأساسيّ الثالث!

المصمّم الفرنسي البلجيكي البالغ من العمر 40 عاماً، له تاريخ عريق في العمل مع راف سيمونز زميزون مارجييلا وسيلين وكالفين كلاين وبوتيغا فينيتا.

حين خطّت قدماه في دار «شانيل»،حصل بليزي بالطبع على حقّ الوصول إلى أرشيف الدار، ولا سيما إلى مبنى Chanel Patrimoine الشهيرة والمخصّصة لأثمن المجوهرات والساعات الفاخرة التي تنتجها الدار. فوجد كلمات أشعلت مخيّلته أكثر من أيّ صورة.

اكتشف بليزي أنّ عشيق كوكو شانيل، أرثور (بوي) كابيل كان يرتدي قمصان دار «شارفيه» فقط، وهي التصاميم التي كان يعتمدها الأشخاص النبلاء وذوي الذوق الرفيع في ساحة «فندوم» منذ عام 1838. فاتّصل بليزي بمالكي «شارفيه» وعلم أنّ كوكو شانيل كانت زبونة الدار كونها كانت تشتري القمصان لحبيبها. فاقترح التعاون بينهما.

• 

فكانت النتيجة ثلاثة قمصان طُبع عليها ملصق Tissu et technique par Charvet، ويقول بليزي: «بدأت أكون مبدعاً حقًا، لأنني مع تلك القميص، كان لدي دائرة. كنت أعرف من أين أبدأ، لذا كنت أعرف إلى أين يمكنني أن أذهب. ما وجدته جميلاً أيضاً هو أن ما حدث مع بوي أظهر أن شركة شانيل بأكملها قائمة على قصة حب. لا أعتقد أن أيًا من هذا كان سيحدث لو لم تكن هذه المرأة مغرمة بهذا الرجل بجنون. لأنها كانت تصنع القبعات فقط حتى التقت به. بعد ذلك، أصبح الأمر شراكة عندما بدأ هو في دفع الأموال لتأسيس الشركة، ولكن الأساس كان قائماً على الحب».

• 

• 

• 

• 

*إتقان وابتكار وقوّة سرد

في مجموعة ربيع وصيف 2026، تخيّل بليزي 3 فصول. الأوّل بعنوان Paradox مستلهم من رغبة غابرييل بالمساواة مع الرجل، لكن في الوقت نفسه استخدام أنوثتها للإغراء.

في العرض، أدخل بليزي بدلة شانيل والأكتاف الذكورية مع السراويل الكبيرة الحجم وأحذية «أوكسفورد». ومن دون شكّ حقيبة 2.55 الكلاسيكية الأيقونية لكن مزينة بخيوط معدنية تتجعّد في اليد.

• 

أمّا الفصل الثاني، فكان بعنوان Le Jour، فكانت الفكرة متمحورة حول الزمن الأكثر إلحاحاً. فابتكر ما يسميه بليزي «انفجار الحداثة»، وكانت النتيجة قطعاً يمكنك تبديلها، قميص حريري على تنورة من التويد، وقمصان منسوجة باستخدام تقنية كانت تستخدم في الأصل لصناعة الجوارب، والتي أعادها بلازي من عشرينيات القرن الماضي، فضلاً عن قطع الحرير ذي الملمس المضغوط. اللوك الرقم 26 كان الأبرز: سترة «شانيل» الكلاسيكية باللون الأسود مع أزهار الكاميليا، أحد رموز الدار.

• 

والفصل الثالث حمل اسم Universal وركّز فيه بليزي على أهمية شانيل العالمية. فالجميع يعرف «شانيل»! فرأينا المزيد من الشفافية والمزيد من التويد.

• 

باختصار، احترم بليزي في المجموعةإرث «شانيل» مع إضفاء لمسة خاصة على رموزها. فجعل التويد خفيفاً وسلساً، وقدّم رؤية خاصة لزهرة الكاميليا بجعلها مجردة وديناميكية، وركّز على الحرفية، ولا سيما في الإطلالة الأخيرة بتنورة سهرة واسعة.

• 

توقّعات عهد «شانيل» الجديد مرتفعة جداً، ولا سيما بعد أن انخفضت إيرادات الدار عام 2024 متأثرة بتراجع الصناعة الفاخرة عالمياً، بنسبة نحو 4.3% على أساس سنوي.

*عرض واسع الرؤية

كان العرض واسعاً بقدر رؤية ماثيو بلازي: مجرة تتجاوز توقعات «شانيل». بدت مجموعة الكواكب مناسبة جداً لأنها أعطت انطباعاً بالانتقال إلى مجرة جديدة.

• 

بدا الأمر وكأن فصل كارل لاغرفيلد في «شانيل» قد انتهى بطريقة جميلة جداً.

دخل ماثيو هذا الفصل بثقة وتأكيد شديدين لدرجة أنه بدا وكأنه رؤيته الخاصة، مع إيلاء اهتمام واحترام كبيرين لتاريخ الدار وحرفتها.